对比而言，如果放在国内剧集行业，如此大IP、大投资的“盘子”，《旺达幻视》这样的操作，这是平台和头部制作公司都不敢尝试的创新和不敢想象的风险。

 

北京电影学院影视金融班的2021开年课程，正午阳光董事长侯鸿亮在主题为“电视剧精品创作”的 课程中提到：一些中国影视人会有去好莱坞学习的经历，去寻找“为什么好莱坞可以工业化，标准化”的答案，去国外后所见所闻会对自己有冲击，觉得我们处于影视产业发展的初级阶段。要达到最佳的呈现状态，得技术、市场、艺术创作都达到平衡，项目才能有最好效果。

 

 

项目和工业化本身存在一种“双向哺育关系”，比如早年乔治·卢卡斯为了将《星球大战》落地化影像化，不得不成立工业光学魔术公司（工业光魔），而1981年创立的工业光魔后来又为《变形金刚》《加勒比海盗》《侏罗纪公园》《哈利波特》《阿凡达》等大片提供了视觉技术支持。鸡生蛋，蛋又生鸡。

 

中国剧集行业下一步的发展必定是工业化方向。目前阶段，可以说萌芽阶段的科幻题材影视作品，是中国剧集工业的试验田，是国产剧流程化、工业化、标准化的探路灯。

 

 

 

科幻题材的「蓝海」市场

 

我们常常会谈到“类型片”，而在中国，科幻这一类型是十分稀缺的。反观国外，科幻题材在好莱坞本身就是一个大的类型，在全球也有庞大的市场。

 

电影方面：且不说漫威、DC和《星球大战》这种带有科幻色彩的影像产品在全球的受欢迎程度，也不必说类似环球影业《侏罗纪》系列那样的“怪兽科幻”，单是“硬核的物理科幻”电影，也能创造很高的票房，比如诺兰的科幻片《盗梦空间》《星际穿越》叫好又叫座，《盗梦空间》在2010年取得8亿美元全球票房，《星际穿越》在2014年取得6.7亿美元全球票房，《火星救援》在2015年取得了6亿美元的全球票房，《黑客帝国》前三部全球总票房16亿美元。

 

 

2019年被称为中国的科幻元年很大程度上和电影《流浪地球》有关，电影《流浪地球》被称为“打开了中国科幻电影的大门”， 最终《流浪地球》票房达到46亿，2019年外交部记者会上华春莹向记者安利《流浪地球》。《流浪地球》表达了灾难片的普世主题：人在灾难面前的大无畏和牺牲精神，同时它又讲述了一个“中国式祖孙三代”的亲情故事，在故事表达上《流浪地球》是一种“中西结合”的成功。《流浪地球》还专门成立了UI组，《流浪地球》视效镜头达2200个，50%是高难度的视效镜头，挑战了大量的全CG镜头，比如用全CG镜头将上海砌入冰墙等等。《流浪地球》是中国影视工业化探索的一次表率。电影《流浪地球2》已正式立项，官宣将于2023年大年初一上映。

电视剧方面：近年来，全球电视网巨头和流媒体巨头对科幻剧集的重视程度越来越明显，投入的预算也越来越多，Disney+《曼达洛人》预算达1500万美元/集，HBO科幻剧《西部世界》第一季预算高达2000万美元/集，Disney+开机新剧《猎鹰与冬兵》预算高达2500万美元/集。另外，Syfy电视网曾拍摄过太空科幻剧《太空堡垒卡拉狄加》后亚马逊又重启拍摄《苍穹浩瀚》，亚马逊流媒体Amazon Prime Video还推出了《上载新生》《环形物语》等科幻剧，苹果公司流媒体平台Apple TV+推出了首部自制科幻剧集 《为了全人类》，环球流媒体Peacock推出了科幻剧《美丽新世界》，时代华纳流媒体推出了HBO Max科幻剧集《异星灾变》。

 

亚马逊科幻剧集《上载新生》《环形物语》

苹果科幻剧集《为了全人类》

 

当然令国人最感重磅的消息是，2020年9月网飞（Netflix）宣布将把刘慈欣所著长篇科幻小说《三体》三部曲搬上荧屏，拍摄成英文电视剧。

Netflix投拍英语剧集《三体》

 

2021腾讯视频V视界大会鹅厂片单分四个板块：关照现实、古韵侠情、暖心蜜恋、硬核创新，其中硬核创新中的《三体》剧集项目受关注最大。国版网剧《三体》由企鹅影视、三体宇宙、灵河文化出品制作，由杨磊执导，张鲁一、于和伟、陈瑾、王子文、林永健、李小冉等主演。此前，腾讯视频还通过《全职高手》《穿越火线》等剧做过国剧“硬核创新”的探索，《全职高手》播出后真人动捕CG特效技术大受好评，网剧《穿越火线》改编自腾讯游戏穿越火线，该剧以第一人称射击游戏视角展开游戏展现，对于游戏中的双方较量比拼也做了神还原，各种巷战、甩狙、刀战也都很大程度地还原游戏内的模样。《全职高手》《穿越火线》也是对国剧“流程化、工业化”的探索。

 

华录百纳的科幻剧集《火星孤儿》因题材和阵容，也引起了不少关注。韩三平担任总监制，视觉特效公司聚光绘影曾为《战狼》《攀登者》《狼图腾》《三体》《精绝古城》等影视作品提供视觉支持。《火星孤儿》主要讲述了在外星文明降临、世界面临崩塌之际,一群热血的高中生全力抵抗、拯救人类最后希望的故事。

培育科幻影视的「土壤」

 

影视生产的“流程化、工业化、标准化”是内因和外因造就的。在中国，培育科幻影视作品的成熟「土壤」，需要来自政府、市场、IP储备、制作水平等多个方面的支持。

 

第一，IP储备是基石。好莱坞科幻电影的发展，离不开科幻作家打下的坚实基石。英国科幻小说家亚瑟·查尔斯·克拉克最知名的科幻小说《2001太空漫游》，曾被导演斯坦利·库布里克于1968年拍摄成同名电影，最终电影《2001太空漫游》成为科幻电影的经典名作；美国科幻小说家罗伯特·安森·海因莱因的小说《星际迷航》多次被翻拍成电影、电视剧；电影《银翼杀手》根据著名科幻作家菲利普·K·迪克1968年的小说《仿生人会梦见电子羊吗？》改编；电影《火星救援》根据安迪·威尔的同名小说改编；日本作家田中芳树的小说《银河英雄传说》曾多次被改编成漫画、电视动画、歌剧、游戏等产品；诺兰电影《星际穿越》故事最初的概念是来自于著名天体物理学家、诺贝尔物理学奖获得者基普·S·索恩，影片涵盖了大量有关黑洞、虫洞、引力、时空弯曲等物理学知识，基普·S·索恩对《星际穿越》的剧本提供了理论支持。

 

世界科幻小说“三巨头”：英国阿瑟·克拉克

美国罗伯特·海因莱因、艾萨克·阿西莫夫

 

国内炙手可热的刘慈欣的作品版权已处于争抢的状态。刘慈欣小说改编的电影《流浪地球》和电影《疯狂的外星人》已上映，《流浪地球2》已立项，《球状闪电》电视剧已立项，国内，《三体》将被企鹅影视拍摄成网剧，在国外，《三体》将被Netflix改编成英剧剧集。由科幻作家、物理学博士刘洋所著的科幻小说《火星孤儿》的影视化也被给予厚望。该小说因其故事扣人心弦，科幻逻辑缜密，科学理论基础扎实，被科幻迷奉为“真正意义上的硬科幻”。刘慈欣评价这部小说:“《火星孤儿》延续了科幻文学的宝贵传统,展现了科学的诗意和宇宙的美感。”《火星孤儿》剧集制片人陈炼表示，“看中的就是《火星孤儿》的内核与潜力，希望能打造出像《流浪地球》一样的国内科幻剧里程碑式作品。”

 

科幻作家、物理学博士刘洋科幻小说《火星孤儿》

第二、制作能力是关键，科幻剧非常考验本土制作团队的内容生产实力。国内科幻剧的发展，需要头部制作公司带头入局，用精品作品打开市场培育信心。比如，网剧《三体》的出品方企鹅影视背靠腾讯，资金实力雄厚；科幻剧《火星孤儿》的出品方上市公司华录百纳，成立时间近20年，曾推出过多部叫好又叫座的精品国剧，剧集制作经验丰富。

 

第三、平台要做引领创新的排头兵，好的作品都是在创新中产生的。爱奇艺内容的血液便是“创新”，内容创新包括题材创新、形式创新、表达创新；腾讯视频通过“硬核创新”已推出过《全职高手》《穿越火线》等新品类剧集。培育创新剧集的土壤，需要爱奇艺、腾讯视频、优酷、芒果TV等视频平台勇于下水勇于破冰，为制作公司的优质创新项目，提供发行渠道和播出渠道支持。

 

第四，需要政府保护知识产权，提供政策支持，健全法律法规。2020年8月，国家电影局、中国科协印发《关于促进科幻电影发展的若干意见》，《若干意见》提出了对科幻电影创作生产、发行放映、特效技术、人才培养等加强扶持引导的10条政策措施，被称为“科幻十条”。该意见明确提出，要建立促进科幻电影发展联系机制，由国家电影局、中国科协牵头，教育部、科技部、中国科学院、中国工程院、国家国防科工局等十余个单位有关部门参加，并建立科幻电影科学顾问库，吸纳专家院士和科技工作者为科幻电影当科学顾问。

 

NASA（美国航空航天局）与科幻电影的合作已经有较长的历史。例如2015年上映的《火星救援》，很多环节都有NASA的帮助，包括硬件方面的场地、设施等帮助，以及专家、技术和理论等方面的智力支持。中国国家国防科工局（国家航天局）新闻办副主任孟华透露：国防科技工业科学技术委员会正在筹备增设一个科普专业组，加强选题策划与技术支撑，未来的科幻电影可以拓展到核、航空、航天、船舶、兵器、电子六大国防军工领域。

 

市场需求旺盛、头部公司入局制作、政府政策支持，科幻题材国剧曙光已现。

文章来源：新剧观察