在年初，2019年曾经被视为民国题材剧的“井喷”之年，在彼时的盘点类文章中，预计在今年播出的头部民国题材作品便有将近20部，其中不乏在题材与阵容上都相当抢眼之作。

 

然而，将近年底，能够如期播出的民国题材剧却寥寥可数，在热度上也并没能出现如同预期一般的“井喷”之势。

 

从今年的整体情况来看，上星播出的民国题材剧，与在视频平台播出的剧目，在题材和气质上，都出现了相当明显的差异。

 

《老中医》《老酒馆》关注乱世民生，《天衣无缝》《谍战深海之惊蛰》以谍战抒发爱国之情，这些作品普遍题材严肃，格局宏大，在服化道和剧情上也更加写实。

 

在真实的战乱背景下，剧中人都具有强烈的家国情怀，人物的命运也多和国家社会命运紧密相连。

 

通过视频平台播出的民国题材作品，在数量上要多于上星剧目，并主要以民国悬疑探案和民国言情题材为主。

 

整体来说，民国题材网络剧在阵容上更加年轻，也更偶像化，同时，剧作风格也以轻喜剧为主。民国时期的年代特点和历史真实在整体叙述中被虚化，就像是一个承载故事发生的舞台，而关键情节和人设上，都“现代感”十足。

 

 

大部分剧作中，没有太多的家国天下，更多的是青春热血，在整体的叙述格局上较小，故事脉络也更集中在几个年轻人在一段特定时间里的个人成长。

 

而不管是悬疑，还是言情，在“限古令”之后，民国剧似乎成为了古装剧的“代餐”。

 

在《烈火军校》《海棠经雨胭脂透》等民国言情剧当中，两男一女、欢喜冤家、“灰姑娘”遇上“王子”的设计都是放之四海而皆准的“恋爱套路”，不管在架空的古代，还是民国都可以成立。

 

剖开服化道这些外在去看内核，不同时空背景似乎只是视觉效果上的补充，在故事的构架和内核上，并没有太大的差别。对于主创来说，这或许是一种比较舒适的创作方式，但却失去了民国剧在特定时代背景下的特定叙事魅力。

 

而一系列悬疑剧如《请赐我一双翅膀》《罪夜无间》《绅探》等，剧中对于侦破手段以及犯罪圈套的设计虽然各有特色，但并没有体现出依据特定时代背景进行设计的真实感。这几部剧作中更吸引人的，反倒是借助演员和人设表达出的团队协作与主角的个人魅力。

 

在今年的几部悬疑题材中，常常会出现一种“组团升级”的模式，这种叙事节奏，既能体现角色之间的互动，也对年轻观众有相当的吸引力。但是，采用这种模式的民国剧，与古装剧《大宋少年志》《少年江湖物语》等放在一起看，便让人有了一种“换汤不换药”的感觉。

 

不得不说，民国题材的IP以及网络剧，如今承载了许多现代人对优雅，知性，文人风格的想象，这一点在服装设计上体现的尤其明显。在理论上，民国时期的服装分为“京派”和“海派”两种，但大多数网络剧的服化道设计，更像是构建了一个架空于真实历史之上的“十里洋场”。

 

不管是长衫旗袍，还是西服洋装，民国剧中的服装大多华丽时尚，并且融入了大量来自英国和法国的着装元素，比如软呢帽、格子马甲、蕾丝手套，或者是带着各种装饰的大檐帽等。这些符合现代“复古风”审美的服装设计，与其说还原，更像是对当时的服饰进行了舞台化和戏剧化处理，使其具有了更强烈的表现力。

 

从另一方面看，或许正是由于“民国”这个时间设定，足够承载主创人员的想象，并具有更大的发挥空间，这一题材的剧作也慢慢成为了一批年轻导演进行尝试和风格实验的“培养皿”。

 

例如爱奇艺自制剧《水墨人生》，剧情设置在民国时期江南的茶商大家，结合爱情和创业两个主题。与导演麦田上一部古装题材的《等到烟暖雨收》相比，《水墨人生》中导演的个人风格更为强烈，其自身对于中国风元素的审美和理解，通过各种元素，在画面上得到了充分呈现。

 

优酷独播的《民国少年侦探社》同样是一部出自台湾年轻导演团队的作品。萧力修、洪伯豪在台湾执导的《麻醉风暴2》曾获台湾金钟奖多项提名，可以被视作是相当有能力的年轻导演。这也使得《民国少年侦探社》虽然剧情并不复杂，但具有一种其他相似题材所不具备的喜剧特色。

 

《水墨人生》是爱奇艺分账剧，而《民国少年侦探社》则有优酷参与投资出品。网络视频平台与影视公司之间的不同合作模式，一方面，让这些相对作者化的剧作在播出途径和效果上，都相对有保障；同时，在制作成本上的分担，也得以让主创人员能将更多的资源、精力投到对其风格和审美的提炼与打磨上。

 

根据近期发布的《中国电视剧风向标2019》显示，从2019年1~9月的电视剧备案数据来看，以近代题材相关进行备案的电视剧也有所减少，占比从2018年同期的18%下降到15%，集数占比也从19%下降到16%。而其中革命题材有45部，传奇题材有29部。

 

综合2019年民国题材的整体表现来看，民国题材的下滑有其必然性。在口碑和收视上，台播年代剧整体上要高于网播的民国题材剧。

 

民国题材实际是一个十分广泛的题材，最早有琼瑶式的苦情，《大宅门》式的家族传奇，后来还出现了以《暗算》为代表的谍战，以及一系列围绕重大革命历史事件展开的红色题材作品。

 

多年以来，观众对于有历史厚重感的民国题材剧始终抱有兴趣与期待，尤其是能在剧中体现时代特色的作品，更能够吸引观众的注意力。

 

做出时代特点，这一点与网络民国剧想要寻找的“小而美”道路并不冲突。无论是社会变迁还是个人成长，即便不立足于真实历史事件，在特定的题材中，依旧有值得深挖的题材点，足够达到“美”的要求。

 

将时代特色符号化，背景模糊化，对于民国题材剧作来说，并不是一个值得持续使用的创作手段。

 

特定的历史局限和特定的时代背景，如果进行很好的利用，便能够让剧情产生更多矛盾和火花。而在“现实主义”成为主流创作风气下，浮夸、悬空的“民国图景”，市场对其的接受度也会逐渐降低。

来源：影视独舌