从《八佰》的撤档到《决战中途岛》的上映，战争片再度引发人们讨论。就在不久前，博纳出品的战争片《冰雪长津湖》在总局备案。已经启动的重磅战争题材影片还有导演张黎、编剧兰晓龙合作的《冬与狮》，刘和平编剧的《援军明日到达》等。新时代中国需要什么样的战争片？一位资深从业人士从4个角度对此进行了阐释。
长期以来，战争片深受广大人民群众的喜爱，特别是《战狼2》《红海行动》票房与口碑齐飞，燃情共赞誉一色，在中国电影史上留下浓墨重彩的时代印记。
然而也有一些作品以想当然的姿态冲进日趋理性和规范的中国电影市场，折戟沉沙，教训深刻。新时代我们需要什么样的战争片，是一个值得进行深入理性思考的现实话题。
我们需要立场鲜明的战争片。
立场，是指认识和处理问题时所处的地位和所抱的态度。战争片所持的立场，说到底是作品的导向和价值观问题，是项目成败的基础性问题。歌颂什么、反对什么、倡导什么，在战争片创作中必须开宗明义、旗帜鲜明。
有些选题立场暧昧含混，追求普世价值，看似客观中立，有意或无意地模糊战争性质，在原则性问题上打擦边球、搞自选动作，甚至触碰高压线。
如，放着血战长津湖、奇袭白虎团等彪炳史册的英雄壮举不去宣扬，反而热衷于翻拍改编“李伪军”，更有甚者将故事套编在我军身上，既为他人树碑立传，又在想象中完成对人民军队的救赎，态度模糊，立场全无，更谈不上最起码的文化自信。
博纳出品电影《冰雪长津湖》近期立项
又如，某选题讲述革命战争年代我军官兵和对手从战场上的生死仇敌、难分上下，到搏斗中停战休整、相互疗伤，再到各自归队后惺惺相惜、握手言和，最终在两国战歌交替声中故事落幕……如此渲染所谓的“人性”，抹杀战争的性质，势必改写历史，走向虚无，愧对在战场上英勇牺牲的革命先烈。
艺术风格、叙事样式、制作水准，可以千差万别、见仁见智，但战争片的创作立场不容忽左忽右、剑走偏锋。
必须以社会主义核心价值观引领文艺创作，以马克思主义战争观认识战争、结构故事，防止过度渲染人性而模糊战争的性质，防止打着反战的旗号抹杀战争的正义性，应当旗帜鲜明地传承信仰、讴歌英雄、展示崇高，大力弘扬爱国主义和革命英雄主义精神，增强做中国人的骨气和底气。
我们需要宏大叙事的战争片。
宏大叙事是战争片的重要创作手法，《解放》《巴顿将军》《大决战》等经典战争片呈现出大气磅礴、气势恢宏的史诗风格，将领袖人物与普通士兵塑造得水乳交融、相得益彰，是宏大叙事的创作典范。
一段时期以来，宏大叙事被等同于主旋律，被等同于不好看。摒弃宏大叙事、模糊战争背景，忽略思想性、强调动作性，只讲“小”人物、不讲“大”人物，似乎成为战争片的创作潮流。
有的作品自觉规避重要事件和重大人物，只是在服化道或开篇字幕上交待年代背景，核心情节和主要人物放在抗日战争、解放战争、抗美援朝战争中都成立，没有丝毫的历史纵深感和时代特质。
有的作品把所有政治性、历史性、时代性的背景全部抹去，人物全部虚构，把英雄传奇化、奇观化、魔幻化，以好莱坞式的个人主义代替集体主义，人民军队似乎是美国“海军陆战队”的翻版。
兵者，国之大事，战争是政治的继续，是时代的特定产物。战争片如果一味地摒弃宏大叙事，不讲清时代背景、不展示战争态势，不塑造特定年代的人物形象，重感官刺激、轻思想引领，重宣发包装、轻精神内涵，作品只能是一己悲欢、杯水风波，故事只能是打打杀杀、上天入地，人物只能是不知为何而战的战争机器，最终沦为三流动作片、武侠剧的类型变种，失去战争片独特的思想艺术魅力！
我们需要尊重历史的战争片。
绝大多数战争片都具有浓厚深刻的历史背景，尊重历史是最根本的创作要求。历史不是任人装扮的小姑娘，战争片不仅要实现对历史事件的艺术还原，更要站稳人民立场，完成对历史事件的客观解读。
从创作实践中看，重大史实出现谬误的选题并不多见，存在的问题主要是对历史事件和历史人物的人为拔高或贬低。
如，把红军长征途中的各种大小会议都定义为“伟大的历史转折”；又如，平津战役期间，傅冬菊主要是向北平地下党组织报告傅作义的行踪和思想，而非北平地下党组织主要负责人，直接联系党中央，并向毛主席汇报。
尤为指出的是，讲述真人真事、采用真名实姓的战争片，更需要表现战争的历史真实，不能把剧本搞得似是而非，不真不假，将战争中原本多个真实人物的故事集中在某一个真实人物身上进行表现，戏不怕假，史怕假，闹出把“正史”演绎成“戏说”的笑话。
在战争片创作中，不能为了好看而虚构历史，应该依据正史、信史，不能凭借稗官野史、小道消息进行杜撰编造，必须秉承对历史和后世负责的态度，不拔高不贬低，实事求是精益求精地进行艺术加工。
我们需要关照现实的战争片。
文艺当随时代。伴随民族复兴的铿锵步伐，改革强军的大幕已经拉开，备战打仗的活剧正在上演，《战狼2》《红海行动》等关照现实的作品应运而生，反映时代发展、弘扬时代精神，呈现出具有中国风格、中国气派的国产战争片新景观。
同时，战争片也存在一种世俗化、悬浮化，甚至是庸俗化的创作倾向。一些作品中的现实军营生活十分虚假，用歌舞升平、琐碎小事表现军营日常，用血腥嗜杀、残暴凶悍代替血性胆气，用看似接地气的家长里短、男欢女爱消解伟大和崇高，关照票房而非关照现实，是彻头彻尾的伪现实主义。
从前些年颇为流行的首长女婿的裙带人设，到近年来挥金如土的纨绔子弟、天赋异禀的超人奇才，银幕上独缺普通家庭平凡人物的成长踪影和奋斗历程。
《高山下的花环》《雷场相思树》《弹道无痕》成为战争片经典的根本原因在于，作品源于生活、高于生活，揭示的是真矛盾、展现的是真生活、塑造的是真人物，用现实主义手法讴歌平凡人们崇高而伟大的心灵，礼赞战争中人性的真善美、大情大爱和家国情怀。
战争片要关照现实，就要走出方寸天地、阅尽大千世界，深入到基层官兵之中，体悟真情实感，摸透本质底蕴，用思想的穿透力、审美的洞察力、形式的创造力，演绎感人故事，塑造生动形象。
来源：影艺毒舌 【文/单张潘】
