从《新华日报》头版中的新闻照片切入，画面推移到了正在举行入城仪式的解放军队伍，紧接着镜头扫过永定门城楼，变成上帝视角，北平城一览无余。中央街道上是浩浩荡荡进行欢庆的人群，五彩缤纷的旗帜、标语、手册在空中飞舞，自由而又轻盈。
北平和平解放后，解放军的入城仪式在不少影视剧中都有表现，绝大部分使用的是黑白纪录片，或者简单用一个字幕板带过。
然而，电视剧《光荣时代》对这个历史瞬间的表现却不同凡响，它用完全视觉化的语言来呈现，浪漫且富有诗意，复杂的镜头调度让人联想起《长安十二时辰》的开篇。
单单这样一个细节，也能看出电视剧《光荣时代》的讲究。
国庆期间，三部热映献礼片中有两部都有张译参演；十一假期之后，张译带领观众回味的“共和国往事”，接续到了献礼剧《光荣时代》中。该剧正在江苏卫视、北京卫视热播，并在腾讯视频、爱奇艺同步播出。
从谍战到反特：攻守之势异也
《光荣时代》的类型比较特殊，它是一部具有刑侦元素的反特剧。
由于讲述的是新中国第一代人民公安的故事，这部剧有不少刑侦剧的元素，而在新旧交替时期，敌特反动势力是公安侦查的主要对象，从主要戏剧冲突的角度来讲，这是一部反特剧。制片人马珂之前一直深耕刑侦剧和反特剧，《光荣时代》正是将他所擅长的两大类型融为一体。
尽管都是反映特殊战线的工作，谍战剧和反特剧还是有微妙差别。谍战剧主要表现为对敌人的情报搜集、人员策反，时间在1949年之前，敌明我暗；而反特剧主要的表现方面则转变为维护社会稳定，打击潜伏特务，时间在1949年之后，敌暗我明。
《光荣时代》的故事由于发生在过渡时期，它刚好实现了“谍战”到“反特”的转变。严格意义上讲，《光荣时代》第一集其实是谍战剧，后面的故事是反特剧。尽管对抗的双方没有发生变化，但是攻守之势异也。
《光荣时代》的开篇便是典型的谍战剧情节，隐藏在北平警察局里的地下党员郑朝阳（张译 饰）因叛徒出卖不得已紧急撤退。 在与敌人的周旋中，郑朝阳展现了一个优秀地下工作者精湛的业务能力，借力打力、单刀赴会、瞒天过海、拔枪对峙，最终将国民党精心准备的地下潜伏名单上交给组织。
作为一名地下党，郑朝阳一直用国民党警察身份执行潜伏任务，而当北平即将解放之时，他又被派到西柏坡参加接管城市的学习班，成为新中国的人民公安。郑朝阳作为警校毕业生，对于案件侦查并不陌生；作为一名长期潜伏的地下党，他对敌特势力又有丰富的反向侦查经验，北平市公安局的新工作对他并不在话下。
相比较而言，“公安三人组”的另外两位多少就有些欠缺。白玲（潘之琳 饰）毕业于莫斯科中央大学情报专业，理论知识丰富，在勘察万林山被杀一案现场时说得头头是道，但在旧警察出身的多门（高亮饰）丰富的办案经验面前，还是略逊一筹。
潘之琳 饰白玲
郝平川（张隽溢 饰）是革命军人出身，有着朴素的阶级立场，但是还没有完成职业警察的转变。人民公安队伍就这样在实战中不断历练，守卫和“清洁”着新中国的城市。
张隽溢饰郝平川
从“谍影重重”到“无间道”：人物关系复杂
国民党连遭失败，从东北、华北、西北撤退下来的特务，几乎全部集中到了北平，加上英美间谍组织，潜伏在北平城的特务不下一万六千人。打江山难，守江山更难，想要对这座城市进行一次大的清理，并不是一件容易的事。
比起纯粹的刑侦剧，反特剧的敌我对抗更加激烈。刑侦剧的反派影响的是社会治安，反特剧的反派却志在颠覆政权。在复杂的时局中，《光荣时代》重点抓住了与国民党保密局（军统）代号“桃园”小组的斗争。
在人物关系设置上，《光荣时代》也十分出彩。“桃园小组”的两名关键成员——“凤凰”“老三”都和北平市公安局侦讯组组长郑朝阳有密切关系。“凤凰”郑朝山（黄志忠 饰）是郑朝阳的亲哥哥，他以医生来掩护身份，平日里对人客气，关键时杀伐果断，为了不暴露身份，将前来接头的军统特工一刀毙命。
而“老三”宗向方（王骁 饰）的身份更加复杂。作为郑朝阳警校的同学，他在得知郑朝阳暴露时第一个向他报信，兄弟情谊战胜了阶级立场；而作为军统在北平布置的“冷棋”，在唤醒信号发出之后，他却迟迟不回应，直到上级找上门来，才不得不加入“桃园”小组。
王骁饰宗向方
在“军统”之外，还有秦招娣（薛佳凝 饰）为代表的“中统”（国民党党通局）一脉势力。表面看起来温良恭顺的秦招娣，真实身份是代号“兰花”的特工尚春芝。她绝对是个狠角色，一出场就杀掉了自己的部下——真正的秦招娣，利用她的身份金蝉脱壳，潜伏在北平，就连中统也认为其已经自杀。
秦招娣为了掩护自己的身份，选择接近郑朝阳的医生哥哥郑朝山。她并不知晓郑朝山军统特工的身份，但是郑朝山辨认出她是中统特工。虽然同属于国民党特务系统，但是军统和中统从来都有竞争和矛盾。从剧情发展来看，秦招娣和郑朝山为了生存，会结成亦真亦假的“患难夫妻”。
秦招娣会单独行动，还是会加入郑朝山的“桃园”小组？郑朝阳如何面对哥哥郑朝山是军统特务的事实？郑朝阳的兄弟宗向方会回头是岸、成为双面间谍吗？这些人物的命运都吸引着观众继续追剧。
从匠气到灵气：做有个性的献礼剧
时光倒流回1949年，通过第一代人民公安对于北平城的“大扫除”与秩序重建，追寻新中国成立之初万象更新的荣光，《光荣时代》称得上是根正苗红的献礼剧。然而这部主旋律作品，没有以往同类题材厚重的匠气，反而有一种奔放的灵气。
首先，《光荣时代》在制作上十分考究。以服装为例，解放军进城前、进城后的服装制式、肩章是不一样的，旧警察和人民公安的服装也大不一样。在遵循历史细节的基础上，整部剧的服装经过了改良，更加符合当下审美。在调色上也以高饱和度的色调为主，扭转了以往同类作品给人灰头土脸的印象。
其次，该剧在叙事上张弛有度，既有紧张刺激的强情节，也有诙谐打趣的喜剧段落。张译对郑朝阳这个角色的定义就是“表面玩世不恭，内心一团火热”，他在剧中也有不少贫嘴的戏码。而另外一位北京“土著”那多，一说话一股子京腔，不打断就是即兴的单口相声。
再次，《光荣时代》重视镜头语言的切换，视听语言十分丰富。除了开头提到的解放军入城仪式，另外一个重要历史节点——北平和平解放也没有用字幕板简单带过。
剧中先拍了傅作义在《北平和平解放协议书》上签字，又拍了解放军在西直门与国军进行交接。尽管傅作义没有在剧中露脸，但是手部和头部有特写，北平城新旧政权交接的历史，就这样用极简主义的手法被庄严记录下来。
最后，《光荣时代》突出了北平城这样一个独特的地理符号，让这部反特剧有了一个真实可信的戏剧空间。不管是搭建的西直门、胡同，还是CG合成的北平城全貌，以及北京人的京腔京韵，北平作为一座城市，在剧中的存在感很强。
“它是站在海岸遥望海中已经看得见桅杆尖头了的一只航船，它是立于高山之巅远看东方已见光芒四射喷薄欲出的一轮朝日，它是躁动于母腹中的快要成熟了的一个婴儿。”
早在《星星之火，可以燎原》一文中，毛主席就曾对未来的新中国有过这样的展望，而《光荣时代》这部剧所散发的奔放气质，与这段话的描绘十分贴切。
【文/杨文山】
