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IP改编貌似避风港,但天价版权不复有
日期:2018-11-30 14:19:44 浏览次数:
近几年,伴随着IP改编作品在荧屏上大量出现,IP创作者们也渐渐与影视行业息息相关。
 
这里所谓IP是狭义的,主要指网络小说。在今年各大平台的网大和网剧中,IP改编项目依然占据着不小的比重。但随着资本撤离,版权限价,很多制作公司也面临着项目搁浅的危机。究竟影视寒冬下,IP行业有没有受到影响?正在筹备或已经开拍的IP项目有没有受阻?如今的网络作家和IP操盘手们的生存状态究竟如何?就此,影视独舌采访了几位跟IP密切相关的业内人士,听他们解析现状。
 
好公司对内容的敏感度高,对风险的钝感力强
 
作为IP 行业的源头和生产端,网络小说平台往往肩负着筛选内容,储备内容的任务。如今IP改编热仍在蔓延,各大网站都想要打造专属自己网站的精品书库,导致有好作品的作者资源也很紧张。
 
一位资深的小说网站编辑表示:每一年新生作品数量都会有很大程度增长,但好作品的数量远远不够满足渠道方与版权收购方的胃口。“缺内容”三个字,也是业内经常听见的抱怨。
 
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一些小平台还是或多或少存在着精品类作品少、新作品不好签的问题,其一是因为爆款作品不是那么好打造;其二是因为同类型作品扎堆出现,想要签约一部好的作品也如同大海捞针。
 
另一位网站编辑同样表示:今年的网文界的确不是很好,到年底可能会有一批小网站退出舞台,但对于大网站来说,应该没有太多的变化。
 
火星小说创始人侯小强是资深的IP运营专家,关于影视寒冬的影响,他说:“从我的角度看是没有影响的。我们持有的IP一般做两个方面,一方面就是运营它和销售它,另外一方面就是把它往电视剧电影这个方向去发展。我们自持的IP质量甚至比以前还高。”
 
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火星小说创始人侯小强
 
谈到和影视公司的合作,他表示:“我们和正午阳光、完美世界等公司最近都有合作,头部公司受到的影响没那么大。好公司的特点是,对好内容敏感度高,对所谓风险钝感力强。而不好的公司恰恰相反。好的制作人对内容是有饥饿感的。”
 
过去几年,IP改编项目众多,有很多“天价IP”出现,今年却是IP从顶峰回落的一年,IP的版权合作形式也更加严谨和规范了。
 
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一位IP开发人员表示:今年IP交易整体价格并没有太大的变化,有些IP剧集售价依然很高。但进行中的网文IP改编网剧的项目确实放缓脚步了。
 
一位资深言情作家表示:作者们大部分面对的仍是数字阅读的市场,他们只需要写出自己喜欢和想要写的故事就可以了,不需要考虑自己的作品可不可以影视化,能不能卖出去。而对于专业的IP运营者来说,他们就需要在这种瓶颈的时期,找到市场需要的可以改编的作品。
 
好IP的三个必要条件
 
今年,无论是榜上有名的大神作品,还是一些隐藏的实力派作者的作品,都得以开发,凸显了 IP改编的市场前景。
 
但好评率呈下滑趋势,也有一些大制作大投资的IP项目并没有预想中的大爆。经过了几年的行业探索,大家都买到了一个教训:并不是所有的小说都适合改编成影视剧,也并不是所有的大IP都一定火。
 
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“目前的影视行业是处于融资难、回款慢、投资收缩的资本与产业的寒冬,但并不能简单概括说IP改编就做不下去了,我觉得更像是处在IP开发市场的变革期,风险与机会并存。”一位IP开发人员说道。
 
什么是风险?侯小强给出了解释:“第一是价格乱象,第二个是IP的识别。很多人对IP是没有识别能力的。听风就是雨,一听说这个火,所有的人都去赶上去了。人云亦云,这就是风险。”
 
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相较于2015年的IP大热,现在的IP行业似乎进入一个瓶颈期,各大原创网站头部及腰部作品基本上都出售了影视版权并且影视化,IP的储备与发展成为重要问题。
 
提到今年着手的项目发生了什么变化,IP开发人员表示:“之前参与的女频都市爱情题材会多些,最近接触了一些脑洞悬疑题材,题材比较小众,但是粉丝黏度还不错,也在尝试影视改编的过程中。”
 
今夏由中汇影视出品的《快把我哥带走》无论是电影、电视剧或是动画的的改编,都收获了不俗的反响和口碑。对此,侯小强也有他的方法论:“第一,要有好IP,第二,要有具备新审美能力的制作人,第三,要用合适的演员。我始终认为小众高分作品容易成为爆款。”
 
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如何判断IP的价值?侯小强也提出了三个要点:“好的IP,首先是有势能,有实力有基础,有用户影响力;第二是人设要新鲜特别;第三是有辨识度。”他认为,摒弃对大IP加流量明星的迷信,总结影视化过程中积累的经验,哪怕是寒冬之下,依然会产生佳作。
 
对于懂内容的人来说,行业内不是寒冬是春天
 
小说IP改编影视,本质上只是个改编的行为。有人天真地以为,IP被市场验证过,有口碑、流量,有曝光率、知名度,改编成影视自然会成功。
 
在大家看到影视改编的红利后,一些不专业的人就进入市场。很多公司想的是赚快钱,作品得不到大众的喜欢。一位平台编辑表示:“影视寒冬对于整个行业来说,是一个储备能量的时机。只有在冷静期创作的作品才经得起时间的筛选。市场冷静后才能看清问题,解决问题,留存下来的才是真正经过市场检验的公司。“
 
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侯小强说:“我不喜欢称之为寒冬,无论是演员限薪,还是是整治假收视率,都是重大利好。经济周期、政策周期、资本周期,同时进入了低潮期,所以让人感觉是冬天。但对于不懂内容的人来讲是冬天,对于懂内容的来讲是春天。”
 
IP市场容量大,类型多,内容庞杂,良莠不齐。一些改编项目面临取消、停拍的处境。侯小强表示:“我们做内容的人,最害怕看云识天气,应该多看看趋势,少听一听风向。真正懂内容的人会把关注点放到内容上,而不是每天听风向做决定。”如今市场萎靡,当务之急是做好内容,才能稳固观众,拉回收视。
 
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很多头部和腰部IP都已售出了影视版权,精品IP似乎越来越难挖掘。面对这种情况,侯小强似乎并不担心:“好的东西永远是稀缺的,我认为还是要懂识别内容。“
 
事实上,网络小说是85—95一代的精神资源。在吸收消化能力最强的那段时间里,他们赶上了阅读网络小说的热潮。网络小说是中国独有的文学品类,作者与读者的高互动性,巩固和扩大了它的群众基础。但日更模式和付费点击客观上又造成了作者深思熟虑不够,过于强调爽感和脑洞,总体来说文学性较差,情节铺排也未尽严密。
 
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这就造成了有大量网络小说不适合改编影视剧。还有一些虽然可改,但也需要依托戏剧规律进行重构和改写,所需花费的功夫不小。
 
寒冬之下,没有一处春风和煦。由于IP和网剧的消费者有较大的重合度,所以中小体量IP改编剧和网大仍开机不少。但市场回归理性,那些动辄影视改编权卖上几千万,甚至上亿元的天价IP是不会再有了。

文章作者:谷歌
文章来源:影视独舌