小满那天，我从上海早高峰一片红的高架桥上下来，在咖啡厅见到了《寻找朱莉美》影视项目的总掌舵人——著名出品人、国家一级编剧、慈文传媒创始人马中骏。

 

 

 

马中骏简介：

 

     从上世纪七十年代末的中国先锋派戏剧的异类新秀，到跨世纪山河满屏红的武侠电视缔造者，再到今天影视产业多元、国际化的先驱者，马中骏总是站在人们视线最瞩目的地方，独具探索精神和商业智慧，却也不失一个文人的情怀。

 

 

 

马中骏曾凭借先锋意识话剧剧本《屋外有热流》蜚声中国剧坛，而后又创作了《红房间·白房间·黑房间》、《老风流镇》等极具影响力的话剧剧作，以及大热电影剧本《街上流行红裙子》和《海滩》，奠定了其文坛地位。90年代初，马中骏开始涉足影视制作领域，到目前为止已出品、制作各类影视剧作近百部，创作“流行的经典”是他的宗旨，早期的武侠剧像《射雕英雄传》、《神雕侠侣》、《七剑下天山》、《小鱼儿与花无缺》等可谓引领了中国武侠剧的潮流；《五号特工组》、《青肓》开启了谍战剧的先河；近些年，电视剧《花千骨》、《楚乔传》，网剧《暗黑者》、《老九门》又引发了新一轮的热度。每一部大爆的影视剧背后，都凝结着出品人的心血，代表着他们对市场的敏锐嗅觉与考量。

 

 

 

5月，由上海文艺出版社策划出版的当代原创小说《寻找朱莉美》上市了，责编从作家那儿得知，小说早前已被慈文传媒购走了影视改编权，因此通过作家约见了慈文传媒创始人马中骏先生，想从文学作品和影视作品两个角度，来探讨一下《寻找朱莉美》的优势所在，聊一聊它能给大众带来何种启发与反思。

 

 

 

《寻找朱莉美》 连谏 著

 

上海文艺出版社

 

2019年5月上市

 

 

 

从内容简介上来看，《寻找朱莉美》似乎只是一部普通的悬疑推理小说，这类题材在市场上具有很多同类竞争品，大部分热衷此类题材的受众，会在看完简介的下一秒，就认为自己掌握了全局。可即便在这样的情况下，《寻找朱莉美》依然异军突起，成为了众多悬疑涉案题材的领跑者。

 

 

 

1. 买下《寻找朱莉美》影视版权的背景：什么样的一种触发，让马中骏毅然决定买下它。

 

 

 

据连谏自述，《寻找朱莉美》的主要情节虽很早就扎根在她脑海里，但完整作品还是属于在休斯敦的偶成之作。

 

 

 

“2018年4月，我去美国待了一段时间，美国的生活寂静空旷，还有无处着落的慌张和焦虑，而我自我抚慰的方式就是写作，为了逃避焦虑的追逐，我决定写个小说。男主人公意外成了杀人嫌疑犯，而唯一能证明他清白的人却碍于种种现实原因无法出面给他作证……这是《寻找朱莉美》这个故事的原始启发点，就着这个基础，我在阳光刚烈的休斯敦市开始了疯狂的奋笔疾书。我时常觉得，当我身陷困境，能拯救我的，唯有写作。”

 

 

 

马中骏坦言，确实只和连谏老师经过了非常简单的沟通，就达成了关于《寻找朱莉美》影视项目的合作。

 

 

 

“一早，我们就认识了连谏老师，有过一些交流，算是相熟了。她对我们很放心，认为我们能拍好她的作品，我们也很欣赏她。”基于这样的双向认可，马中骏说道，“在小说快写完的时候，连谏老师就给我发了信息，问我愿不愿意看，我说当然愿意，然后一看就被吸引了。”

 

 

 

一般一部小说作品确定影视化，按照正常的程序，会先到剧本中心进行评估，包括对作家、剧本都进行评估，但《寻找朱莉美》是由马中骏看过后，基于对内容的极力认可，反推到剧本中心的。

 

 

 

 

 

 

 

谈及买下《寻找朱莉美》的原因，马中骏表示，签下这个项目并非他一时冲动，甚至可以说，在最开始，马中骏就深知《寻找朱莉美》的改编难度。

 

 

 

“首先，涉案题材是不能上黄金档的，这类小说的市场渠道狭窄，一般评估会更小心一些；第二，这个小说涉及一定的官场内容，官场的背景又相对反面，这在改编中也存在一定难度；第三点，小说呈现出的主人公的抗争，是从被动到主动的这样一种转变，这在小说写作上是可以的，但从影视剧中主角的塑造上来说，可能会使得主角的光明面不够。”

 

 

 

即便深知改编难度很大，但碰到优质的题材，马中骏当然不会放弃，反而会迎难而上。在聊到《寻找朱莉美》有哪些鲜明的特质打动自己的时候，马中骏展现出了出品人的敏锐度和专业性。

 

 

 

他认为，《寻找朱莉美》虽然作为涉案小说，但它并不是以血腥、暴力、悬疑见长的涉案小说，反而是这类题材里最充满现实主义力量、最能体现作家的现实主义态度，代表了其反思生活、观察社会的一部现实主义题材力作。

 

 

 

“我觉得这是我们看中它的第一要点。”马中骏非常肯定地说。

 

 

 

马中骏坚持的第二要点，就是这部小说的作者并不是以猎奇为长，而是以刻画人物、塑造人物为长；第三点，虽然小说不猎奇、不故弄玄虚，但它的悬念又设置得很好，作为小说来说是一部好小说，作为影视作品，也具备改编成爆款的潜质。是特别受剧方喜欢的。

 

 

 

“一口气看完了这部小说，我就在想，如何改编。所以我就马上打电话给她，我说，连老师，这部小说我们要了。然后，我才拿去进行评估。”

 

 

 

 

 

 

 

2. 题材很重要，但更重要的还是题材里蕴含的丰富内涵，要能够引起受众情感上的共振。

 

 

 

在聊到是否被《寻找朱莉美》里的侠义精神所打动的时候，马中骏答道：“我们在《寻找朱莉美》中，最重要还是在寻找作家本身对于社会的观照、对于生活的观察，这样的一种现实主义的力量，才是我们最看中的。而作为主人公所具备的热情、正义、侠义、这都是东方美学的一种传承，其实不仅《寻找朱莉美》的主人公会有，其他小说的主人公也会有。而《寻找朱莉美》这部作品最难得的优点就在于，它在具备现实主义力量的同时，又兼具了很好的市场感。”

 

 

 

一直以来，慈文传媒出品的影视项目题材都是比较丰富的，无论是武侠、仙侠剧，还是悬疑、涉案、谍战类，抑或是现实主义题材的作品，公司都有所涉猎。在马中骏看来，题材不是最重要的，他们所要做的，就是根据每一部作品所提供的实材，来探求原作本身的力量，并将其发扬，传给每一位受众。

 

 

 

在聊到《寻找朱莉美》是否触碰到了我们当下时代某些不能说的痛点的时候，马中骏笑了，“其实在当下，你是越来越可以说了，至少我认为是这样的。例如对于黑暗势力的抨击，这是社会发展的一种需求。对于文艺作品、影视作品来说，我们需要掌握的，只是一个度，像对于权力与金钱的结合，肯定不会不能写、不能拍，但是要掌握好一种边界。”

 

 

 

他还提到，“像《寻找朱莉美》这类题材，在项目立项的时候就会受到关注，我们得去公安局做备案，提供剧本供审核。目前来说，都市剧占了播放总量的60%，《寻找朱莉美》在立项时不划归为都市题材，它在总局备案的题材是：涉案。但只要能真正把《寻找朱莉美》里对现实力量的观照体现出来，我相信，这也会成为一个爆款。”

 

 

 

悬疑涉案题材其实也一直是深受观众喜欢、受市场认可的题材，但是需要处理妥当，保证项目的顺利播出。就拿《破冰行动》来说，这个题材可能几年前就定下了，虽然到现在才播出与观众见面，可从市场的反馈来看，依旧不失话题度，这就说明大众对这类题材的热情和接受度都比较高。马中骏同时举了由《死亡通知单》改编的《暗黑者》为例，这部剧也比较难改编，它本身的感觉会比较重，一些场景、暴力的元素会令人感到压抑，最后通过对人物的改编，使得剧情氛围轻松了下来。

 

 

 

从小说的层面来谈，连谏老师的作品里经常充斥的对人性的窥视和悲悯，也使得《寻找朱莉美》这部小说更注重悬疑题材背后的人性。

 

 

 

连谏自己表示：“《寻找朱莉美》这部小说，看上去是情感嫌疑，其实它就借一桩命案，书写了三个男人之间的肝胆相照与情义。写完这个小说之后，我有种感觉，觉得我再也创作不出这种类型的小说了。我自己深深喜欢这个小说，喜欢它语言的干净明亮于浑然天成一样的自然，更重要的是我喜欢这部小说里每一个人物在面对自己的时候，都坦坦荡荡，哪怕自己人性里的屑小，也绝不掩藏与粉饰。”

 

 

 

正如马中骏也认可的，好的剧作作品一定是能从活动的人物背后看到作家的态度，和社会的力量。对作家和影视改编者的要求就是要想清楚，透过这些人物想表达什么，传递什么，要发出什么样的声音。

 

 

 

“现阶段，一般的剧只是完成了一个“好看”的任务。比如悬疑剧，就做到悬疑烧脑、把悬念一个接一个地抛出来就好了。但我们还是希望能通过《寻找朱莉美》这部小说里人物的挣扎也好，搏斗、抗争也好，去传递出力量，这才是我们特别关心的。优秀的导演、改编者、演员都要完成这个任务，这样才能跟受众发生共情力量，达到交流。”

 

 

 

所以要想作品能真正发出声音，好的创作团队非常重要。此前，马中骏也将《寻找朱莉美》给了国外的一些合作伙伴，对方也表示了强烈的兴趣。为了呈现好的作品，一些必要的等待是值得的。而在演员的挑选上，流量也并不是马中骏最看中的，他肯定了现在“流量逐渐向实力的倾斜，对艺人品质的要求更高”这都是好的改变。但他也认为，“适合的才是最好的。有些演员你一看到他，你就觉得是这个角色本身，这就对了。”马中骏在谈到《寻找朱莉美》项目进度的时候，这样说道。

 

 

 

 

 

 

 

3. 观众需要的作品不见得就是好的作品，影视作品永远缺“三好”题材。

 

 

 

在被问到“观众需要的作品，就一定是好作品吗”这样的问题时，马中骏立刻说道：“不见得。”

 

 

 

他补充说道：“我们不否认人性中有追求刺激的本能，这是一种正当的需求。但我们过多得去要求我们的作品起教化作用，这是存在问题的。优秀的文学文艺作品应该不仅给到你感官刺激和愉悦，同时还能给你留下思考，这就是作家对人性深度有所触及才能达到的。伟大的艺术家，都会下意识地去做这样的思考。”

 

 

 

“像西方一些国家，因为他们还是属于‘教堂底下的市场经济’，作为商业和文化的结合，他们的作品一定是会有人性的关爱和关照的，像《绿皮书》，虽然写的是很久以前的东西，但依然非常打动人。”马中骏在提到西方影视作品时，依旧关注着他们剧作作品里对人性和现实的呈现。

 

 

 

马中骏本身是非常有情怀的影视出品人，慈文传媒亦是有社会担当的企业，他们一直坚持的，也都是影视作品应该成为输出电影电视人价值观的渠道。在谈到传统和当下的关系时，马中骏表示，并不能说我们越来越拒绝传统和单一，而是要在传承传统的基础上，在当下寻求创新和突破。

 

 

 

马中骏还表示，他们对好的剧作题材一直都有很大需求，何为好？“好的人物、好的题材、好的角度”，能达到这三者其一或其二，就可以进行改编了。

 

 

 

在说回《寻找朱莉美》的优势时，马中骏再次强调，这部小说很真实，真实是非常重要的，它在人物关系的设置上有很多出新意的地方，而且它涉及官场和社会层面的内容，也是其他作家不敢尝试的写法。连谏用举重若轻的笔调写很深邃刺骨的东西，令人佩服。

 

 

 

4. IP热是伪命题，这是我们一直在做的事情。

 

 

 

说到IP热的退潮，是否要求影视作品回归内容本身时，马中骏笑了。

 

 

 

“IP热本身就是一个伪命题。这要追溯到2015年我们推出的《花千骨》，大爆后一下引发了大量囤购网络文学作品的现象。”马中骏说，“但其实把文学作品改编为影视作品，是古今中外历来有之的现象，像我们此前对张爱玲《半生缘》的改编、金庸武侠小说的改编，还有漫改作品《双响炮》，这是我们做了很多年都没有停止的事情。就2018年来说，播出的60%-70%都是改编作品，2019年依然如此，文学作品永远是影视改编的源泉，作家长期以往积累的对生活的思考，肯定是比一群人关在一个房间里凭空写出来的东西要更好。”

 

 

 

马中骏站在业内人的角度，为我们摘掉蒙在眼睛上的纱，他告诉我们，某部剧的大热在一定时间内可能会猛烈推动囤IP这个现象，但后遗症也一定会有的，当行业的泡沫慢慢被洗去后，那些不适合改编却被买回来的作品，就一定会被牺牲。

 

 

 

所以无论是外界环境如何变更，是变浮躁、抑或是被唱衰，只要影视从业人始终坚持着对作品内容的把关，就不用过多担心什么。

 

通过和马中骏先生的对谈，也对我们纸媒、图书出版人有所启发。

 

 

 

图书和影视在很多方面都比较相似，都有较长的制作周期，都需要作品具有生命力和竞争力。文学作品影视化是一种共赢，文学作品是影视创作的重要素材库，影视作品又是文学作品更丰富直接的表现形式。但我们也都面临着新的挑战，在现下特别快的节奏、特别多的平台、不断提升的大众审美的环境里，我们该如何突围？永远坚持“贴近受众的情感需求和心理需求”，我相信在这一点上，做剧人和做书人是一致的。