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精品群像戏为何稀缺?回顾进阶之路,探秘突围配方
日期:2018-11-09 17:19:40 浏览次数:
相比常见的男女主搭配,大女主、大男主热潮,以及近来兴起的双女主、双男主的搭档,群像戏这种类型的作品却显得门可罗雀,市场一直存在供不应求的局面。
 
制作方对此也一直是心有余而力不足的状态,主要原因在于群像戏的创作难度大。没有主角就意味着全是主角,多个人物形象都需要塑造得立体化;叙事背景的建构也比一般的故事更加宏大复杂;讲述的故事也由于多个事件的穿插,而显得更加错综复杂。
 
这不仅需要编剧深厚的功力,还需要慢工出细活地打磨,这样的创作理念与目前商业社会追求快节奏的趋势背道而驰,这也导致了群像戏创作的“可望不可即”。
 
但观众对这类戏却一直青睐有加,从早期的《粉红女郎》《武林外传》到近两年的《欢乐颂》《人民的名义》,每一部都是爆款之作,这类群像戏为何能博得观众的喜爱?
 
破除主角光环的群像生活图景,生活的真实面貌
 
主角光环一直是影视创作中的一大问题,“主角独得恩宠”“主角不下线”这些创作法则也深深地影响着观众。长此以往弊病也显露了出来,观众容易猜透剧情走向。并且,这样的主角光环加身与现实情况也是相悖的。
 
反观群像戏,主角们平分秋色的情况与客观现实更为相符,观众也能站在一个比较客观公正的角度,来看待事物的发展。

 
1. 生活类喜剧,影视作品中的浮世绘
 
国内优秀的情景喜剧《炊事班的故事》就是群像戏的代表,这部作品采用单元剧的形式,几乎每一集都是单独的一个故事,而这些故事的主角也在这几位主演中轮流变换,如《我是班长》《老高学艺》《笑星小毛》这些章节。

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《炊事班的故事》
 
同样的还有系出同门的《武林外传》,这部作品采用章回体的形式来介绍每集中的主要人物、事件,《郭女侠怒砸同福店,佟掌柜妙点迷路人》《吕秀才误收嗜血徒,白展堂临终吐心声》这些章回里重点塑造了题目提及的人物,为人物立小传。
 
这样的创作机制与美国优秀情景喜剧作品《老友记》也有着密切的联系,以生活空间来聚集多个不同背景的人,讲述的故事也多是从个人引至群体。
 
近期另一部美国的生活喜剧《我们这一天》舶来中国,获得齐刷刷的好评,三季的豆瓣评分都在9.5分左右。这部作品也是一部群像戏,讲述的是四位同一天生日的人的生活,其中三位是孩子,一位是他们的父亲。
 
这部作品摒弃了常见的线性叙述方法,没有让观众全程见证主角成长的整个过程,而采用了打乱时空的非线性叙事方法,使得时空呈现出纵深排列,故事情节在三维的叙事坐标系中展开。
 
对于过去发生的故事,并没有采用常见的闪回,而是用闪现的交叉叙述方法与现在的故事共同出现,这就使得剧情在空间上呈现平行蒙太奇,时间上又是颠倒蒙太奇。
 
比如开篇即是四位主角36岁的生日,随着剧情推进才发现,其中一位主角的36岁生日是在36年前发生的,而这一天其他三位主角刚好降生。
 
这种叙事方法打破了人们常规对日常生活因果关系的认知,从结果出发追溯源头,直面成因,隔着时空对话,追问“为什么他会变成这样的人”,更有利于让观众快速觉察到故事的主题,品出新的意味。

 
2. 未婚女性与已婚女性的婚姻围城
 
由正午阳光出品的《欢乐颂》作为近年来都市剧的优秀作品,讲述的是几位未婚女性的群像生活。无独有偶,十五年前也有一部作品聚焦的也是这样的主题,这部作品就是《粉红女郎》。
 
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《粉红女郎》
 
从《粉红女郎》到《欢乐颂》,讲述的都是未婚女性的群像生活,却又有了新的变化。
 
首先就在于女性形象划分的视角变化,《粉红女郎》中的万人迷、男人婆、结婚狂、哈妹更接近于男性视角中的女性类型;而《欢乐颂》中的傻白甜、乖乖女、凤凰女、富二代、海归精英更靠近女性对自身群体的划分标准。
 
相比《粉红女郎》,《欢乐颂》在剧情上也对工作这一部分进行了放大处理,出现了很多有启示意义的职场问题。再者婚恋观也与时俱进,更加契合新时代女性的恋爱心理。
 
说完未婚女性的生活,再来看已婚女性的生活,这也是国内家庭伦理题材中最易触及的部分。
 
然而国内的创作多是局限于个人的生活,很少出现群像已婚女性生活,并且在剧情上也走向了模式化的套路,多是以全职太太的生活、婚变、重返职场、收获爱情及事业这几部分进行叙述,《生活启示录》《我的前半生》都是这样的作品。
 
实际上,这类剧集的创作可以向国外的优秀作品取经,韩剧《付岩洞的复仇者们》就是已婚女性的群像生活图景,三位身份各异的已婚妇女,各有各的烦恼,虽以“复仇”之名聚集,实则是在上演一出温情故事。
 
而美剧《绝望的主妇》讲述的也是已婚女性的群像生活,不过这部作品充斥着凶杀案、谋杀案,揭示人性的丑恶面。
 
这种类型的群像作品的创作还能在一定程度上缓解女演员的中年危机,让四十岁左右的女演员能有适合自己的戏,这也是国内市场所欠缺的。

 
权力角逐的群像戏,带来观看爽感
 
群像戏不仅能很好地叙述现实生活图景,还能够非常完美地表现权力角逐的激烈过程。这样的戏往往有比较深厚的叙事背景,叙事节奏也很快速,营造出的紧张气氛也能很快地吸引观众。
 
优秀电影作品《风声》就是这样的一部作品,故事讲述的是汪伪政府时期,由于泄密事件,日军和伪军将顾晓梦、李宁玉、吴志国、白小年以及金生火这五位嫌疑人软禁起来进行审问,期间经历了严酷的心理战以及酷刑。
 
北京人艺的压轴作品《哗变》则是发生在军事法庭上,聚焦案件的审理过程,通过人物之间激烈的对话、独白来回溯故事的发生。“凯恩号”战舰应该向南还是向北?魁格和玛瑞克究竟孰对孰错?
 
另一部不得不提的作品则是创造近十年收视神话的《人民的名义》,这部作品的成功,很大程度依赖于人物形象塑造的完美,即使戏份很少的角色也能通过介绍以及对话表现出该人物的复杂性。
 
正面角色的代表人物——李达康,是个不折不扣地工作狂,一心为民大公无私。而也因其铁面无私的特点,在生活中的他被视作“冷血动物”,没有情感。仕途上的顺利以及生活中的不顺,共同构建了一个完整的李达康形象。
 
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而反面角色祁同伟,则是一个可爱的“坏蛋”形象,他在剧中的所作所为让观众都恨透了他,而当了解了他以往的事迹,“胜天半子”的倔强又让这一人物带有了悲情的色彩,让观众对其多添几分怜悯。
 
在第一集中就匆忙下线的赵德汉一角,是小官巨贪的代表人物。一边过着清贫的生活,另一边又大肆受贿,得到的金钱又不敢花这样的矛盾综合体着实让观众感叹。
 
总的来说,群像戏作品更多是以上帝视角来看待事物的进程,这更有益于客观揭示生活真谛,表现各种生活状态。而人物形象的立体化也更符合观众的生活经验,更容易激发观众的共鸣。
 
并且,这类剧集还有很大的创新发展空间,也能为优秀的演员提供一个施展演技的最佳平台,让他们有机会展示自己过硬的专业能力,与实力相当的对手演员对戏,看戏骨们飙戏,也让观众大饱眼福,享受表演的魅力。
 
客观来讲,目前群像戏在国内的发展并不健全,还需要更多优秀的编剧来探索这一领域,多向国外优秀的作品学习,借鉴其成功之道,并基于本土文化土壤和受众审美进行创新,或能创作出更多的中国式群像戏佳作。
 
 
文章来源:看电视
作者:喵七