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现实题材电视剧如何创新?怎样助推中国故事走向世界?
日期:2018-06-14 15:26:51 浏览次数:
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6月13日,第24届上海电视节进行到了第三天,两场白玉兰电视论坛论坛引人瞩目。“打造永不落幕的中国剧场—现实题材电视剧的创作与创新”以现实题材为主题出发,编剧李潇、编剧何晴、刘江导演、沈严导演、演员王雷、殷桃,及媒体人李星文均有出席。
 
在“向世界讲好中国故事”论坛上,国家广播电视总局国际合作司副司长周继红、塞尔维亚国际电视台文化艺术节目的总编辑内博伊沙·布拉迪奇、匈牙利ATV的CEO塔马斯·科瓦奇,BBC电视剧制片人戴维·贝尔肖、索尼影视大中华区发行销售及制作副总裁及北京办事处首席代表黄黛、柠萌影业创始人总裁苏晓、华策影视集团副总裁傅斌星、阿里巴巴文化娱乐集团大优酷事业群聚集中心总经理马筱楠、正午阳光侯鸿亮,以及编剧王丽萍参与了此次论坛。
 
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2018年,恰逢中国电视剧诞生60周年,打造永不落幕的中国剧场,成了中国电视人的共识。如何进一步脚踏实地,打造真正接地气的现实主义精品剧作,成了今天电视剧业内人士热议的话题。
 
创作现实题材要脚踏实地
 
现实主义题材的电视剧作品,在近年有了强劲的增长势头。《鸡毛飞上天》《欢乐颂》《我的前半生》《情满四合院》等剧作接连在荧屏热播,引起了大众的普遍关注。在论坛上,众位嘉宾纷纷畅谈自己创作现实主义题材的心得。
 
编剧何晴提出,从编剧的角度出发,她对自己的现实主义创作有两个要求:“第一是紧贴时代;第二是要有识别度,能从海量的作品中脱颖而出。”
 
演员王雷认为,现实主义创作的乐趣就是可以趁机学习,“通过学习走近人物,也启发自己的人生。比如演一个农民要懂得农活,干完了活锄头放在哪里?演一个坦克兵,要了解坦克的事,中国坦克好在哪里?这几年有什么发展变化?”他认为,出演这样的作品就应该脚踏实地:“现实主义创作要贴近时代、环境、职业,要理解它才能表达。”
 
向“伪现实主义”说不
 
随着当前电视剧市场出现大量现实题材作品,如何让现实题材避免成为远离生活的“伪现实主义”成了讨论重点。
 
编剧李潇表示“冰山”对她来说,就是人物逻辑和情感逻辑。她说:“‘伪现实主义’会看不见人物的前世,不考虑未来,不考虑过去,只给观众呈现当下想给他们看到的状态”。
 
导演沈严认为,真正的现实主义题材的基础,就是逻辑令人信服,“戏怎么演?怎么拍?角色是怎么来的?如果演员问我关于剧的问题,我要统统能答上来。”
 
导演刘江谈到,真正的现实主义作品的最大特征就是“离大家生活近,是生活的一面镜子”。“我理解的现实主义真的要反映当下的生活,反映时代,反映真实的人性。”王雷认为,之所以会出现“伪现实主义”的概念,是因为创作的初衷不单纯,“出发点有问题,现实主义应该有更多的追求意识,比如演员塑造角色,首先目的应该是打动观众,而不是其他。”
 
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创作应追求质量而非数量
 
当谈到市场上的现实题材越来越多,但质量参差不齐时,业内人士对此也进行了热议。导演沈严说:“我们倡导现实主义题材的时候,一定想什么样的作品才是我们可以长久流传的经典,是可以端出来给大家享用的东西,而应避免不考虑质量,一窝蜂挤到同一个领域去搞创作。”
 
对于未来的电视剧创作,李潇和演员殷桃分享了自己的建议。李潇在观看海外剧时,觉得“它们已经不再是一个镜头对着演员拍,中景、远景、外景就完了,有着更丰富的镜头语言”。她希望国产电视剧未来在视听语言方面也能进行创新。影评人李星文说,现在行业对这方面也越来越重视,表现为今年的白玉兰奖首次增设了最佳摄影和最佳美术两个奖项,今后定有喜人的进步。
 
殷桃希望在技术上中国电视剧行业能有所进步,但有一件事要回到从前的标准,那就是给予充足的创作时间。她感叹道:“现在都太快了,导演要拍、演员要演、编剧要写,缺乏足够的时间。大家一窝蜂上来。应该追求质量,而不是数量。”
 
在国内影视行业蓬勃发展的当下,如何通过电视剧这种艺术形式向世界讲好中国故事,推动国产剧出海?据悉,2017年国产电视剧出口额已经超过了8500万美元,接下来,如何让更多优秀的中国电视剧走向海外成为了业内人士关注的问题。
 
 
 
影视作品是促进中外民心相通最好的桥梁
 
在“第24届上海电视节白玉兰主论坛:向世界讲好中国故事”的论坛上,国家广播电视总局国际合作司副司长周继红莅临现场,为论坛致辞,更表达了希望通过影视作品促进中外民心相通的期待。
 
该论坛由编剧王丽萍主持进行,就如何向世界讲好中国故事的话题,探讨了电视剧制作、出海、中外合作等实际问题。
 
据统计,2017年中国生产了电视剧数量13470集,动画片是14万分钟,电影是798部。周继红称,2017年全国影视内容产品出口的总量影视产品和服务出口总量超过4亿美元,出口的市场从东南亚市场扩大到中东、非洲、欧美地区,出口的形式也更加多样化。
 
至今,通过海外许多国家的电视台和新媒体平台,中国的电视剧受到海外国家和地区的受众的热烈欢迎。例如,去年在老挝、柬埔寨、肯尼亚,中国制作的一批制作精良、形式活泼、科学实用,介绍中国先进的农业技术和致富理念,符合当地生产实际需要的节目,就非常受欢迎。
 
在邻国蒙古,蒙语版《生活启示录》受到了蒙古社会各界的热烈欢迎,于去年9月创造了当地的收视率新高。而今,用菲律宾语译制的《鸡毛飞上天》电视剧也将要和菲律宾电视观众见面了。
 
周继红表示,讲述了中国现实生活、反映了中国人民喜怒哀乐的故事,是国际社会、海外观众所期待的内容。对此,周继红也提出了中国电视剧走向海外需要注意的三项基本要点。
 
第一,要发挥影视特色,积极参与公共约束。
 
要充分发挥影视作品作为装在黑匣子里大使作用,把中国人民热爱生活、追求和平发展的价值理念,通过更多的作品展现出来,传播到国际社会,让世界看到一个真实立体全面的中国。
 
第二,是开拓国际视野,打造影视精品。
 
内容为王并不是老生常谈,有好的故事才有受众市场,开拓海外市场更要有好的作品。创作者始终要以人民为中心的创作导向,弘扬社会主义核心价值观,贴近生活、追求卓越,特别是通过国际合拍创作出更多中国内容、国际视野、国际表达作品,提升国际化水平,实现与目标受众市场的精准对接。
 
第三,建立多元的销售体系,提升影视走出去的能力。
 
信息时代酒香也怕巷子深。通过海外节目版权交易、电视频道的合作的运营,还有节目内容的合拍,海外投资机构并购,海外机构并购等方式,中国影视机构积极开展了国际合作。这几年,总局积极搭建影视文化交流和贸易的平台。
 
周继红表示,影视作品是促进中外民心相通最好的桥梁,通过直观的故事、精美的影像,能够更好地走进彼此的内心世界。
 
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关注故事本身、尊重促进文化融合
 
在第一场对谈中,来自塞尔维亚国际电视台文化艺术节目的总编辑内博伊沙·布拉迪奇,以及匈牙利ATV的CEO塔马斯·科瓦奇,纷纷表达了自己的国家是如何推动本国电视剧走出去的,更就与中国相似的一些情况作了解读。另外,来自匈牙利的塔马斯·科瓦奇还提到了匈牙利语中国合作的相关项目,更表达了匈牙利人民对于中国电视剧的期待。
 
此外,BBC电视剧制片人戴维·贝尔肖在论坛上肯定了IP的价值:“中国一定要保护资源,并且尽可能的不断地开发它们。观众最喜欢看的还是优质的内容,最好的东西才会真正成功。”他介绍称,有吸引力的内容,丰富饱满的人性,多层次、复杂的内核,都是能够吸引世界观众眼球的内容。
 
索尼影视大中华区发行销售及制作副总裁及北京办事处首席代表黄黛发言称,“索尼影视是好莱坞六大片场之一,是好莱坞六大片场里面唯一一个在北美、在美国没有免费电视台的片场。我们以制作为主,所以故事和人物对我们来说是生命线——第一看的是故事。”
 
黄黛还提及了曾与中国合拍的有口皆碑的电影《末代皇帝》,以及另一部在东方卫视获得播出同时段收视率第一的合作作品《新婚公寓》。以此印证了索尼影视关注故事本身、尊重促进文化融合的合作理念。
 
 
  
国产剧“出海”,突破与困境并存
 
在第二场对谈中,柠萌影业创始人总裁苏晓介绍了柠萌影业在电视剧出海过程中的经验与感悟。提及正在蒙古国热播的电视剧《小别离》,苏晓表示看到了国产电视剧在蒙古的出口潜力。苏晓介绍说,“蒙古国一年生产的剧不多,播放更多的是韩剧、俄罗斯剧,但是现在蒙古的观众看中国剧的比例越来越高了。”
 
此外,苏晓表示国产电视剧讲故事的方式、题材、制作水准已经越来越国际化。她坦言,之前电视剧内容制作公司并没有对电视剧出海太过重视,然而,考虑到传播中华文化的意义来看,电视剧出海是非常有价值的。
 
华策影视集团副总裁傅斌星表示,华策做海外发行10多年,去年仅出口海外的电视剧的部分就达到了1.3亿。在内容上,傅斌星坦言,很多观众表示东方式的恋爱、纯爱的表达方式特别吸引他们,有的时候,越本土的越会得到世界观众的喜爱。傅斌星说:“因为我们是中国制片人,第一步要讲好中国故事。”
 
阿里巴巴文化娱乐集团大优酷事业群聚集中心总经理马筱楠称,在过去一年到几年的时间里,中国电视剧出海有突破,但是依然有困境。
 
“之前,海外市场对中国国产剧的认可仅限于古装剧,我们古装剧在文化、制作等等方面都有绝对优势,但是,这几年发现很多题材在海外开始被接受,例如《白夜追凶》。”但是,出海之后的电视剧仍然存在如何突破圈层的问题。中国的节目出海更多的是给在海外的华侨看,但是想要让更多海外本土的人收看,这是一个人群上亟待突破的问题。
 
马筱楠给出了自己的观点,不能说因为这个节目主要是给中国用户看,所以是国内标准;因为这个节目是出海作品,所以是海外标准。尤其是在跟越来越多的海外制作方接触、做联合研发的准备的时候,这是特别要对内部团队、或者合作的伙伴强调的。
 
马筱楠说:“我们通过更多的打开视野,更多跟国际上优秀人才的合作,不断试错,制作出拥有国际标准,同时又讲好中国故事的内容,我相信具备标准和内容走出去并不难。”
 
中国影视剧制作人一定要抱团出海
 
正午阳光的侯鸿亮就电视剧拍摄阶段做了经验分享,他表示,正午阳光作为一个制作公司,希望能带给观众一些新鲜的东西,所以去了欧洲、去了美国等地拍摄,希望能够让海外不同的风土人情打动国内的观众。但是,“中国的规矩”在海外并没有和国际制作方式完全对接。
 
“在国内的拍摄,每天工作12个小时;他们说他们8个小时已经够了,超过4个小时要付费的。”从制作上来看,国内外合作是在工业的文明水平上有一定差距,包括在法律和法规上也有一定的差距。对此,侯鸿亮表示,这是限制现在中国影视业前进很重要的一个原因。
 
此外,侯鸿亮还坦言,一定不要完全崇尚国外大公司的制作标准。“我说一个很冒昧的话,国外的影视行业思维僵化非常严重,真的不如国内的影视行业更有活力,但是我们的问题也很显著。”
 
后来,傅斌星提出,中国影视剧制作人一定要抱团出海。在美国,还有大量的中国内容被盗版,自然而然会影响付费观看。但是,中国内容出海的未来前景还是很值得期待的,从业者们要更加抱团、更好的保护好国产内容的版权,维护好价格体系。
 
苏晓表示,这两年中国的剧主要还是在发展中国家越来越受欢迎,关键在于情感的认同上,一方面是在社会经济发展比较同步,老百姓也会更有共同语言,大家关心的柴米油盐也好、教育问题、医疗问题、养老的问题、房子难的问题、贫富差距的问题,大家关注的话题差不多。另外,对于东方价值观的认同,在情感上面也是这样。
 
中国电视剧如何走出海外,苏晓也分享了自己的见解,她说,“首先,走出去不急着赚钱,作品要在海外当地主流的人群形成影响力,就像韩剧培养市场是一个道理,他们也是这么做。其次,每个国家对剧的喜好、需求完全不一样,真的要下决心做好事情投入人力,研究不同的区域市场,有针对性翻译成当地的语言,慢慢寻找共鸣点。原来,我们走向海外,更多的是图省事,找中间商把自己的剧卖,他代理版权发行,这个肯定不行。”
 
侯鸿亮也表示,中国电视剧抱团出海很重要,大家一定要齐心。希望中国的故事在国外有更好的传播、希望能够越来越有价值,首先要把内容做得更好、能够有国际的视野、能够在制作的标准上更加国际化。
 
 
作者:爽子、崔百珎