01
“极简淡雅”的美学气质
“传统古色”渲染真江湖
《山河令》主打的是“国风新武侠”，画面强调唯美和细腻。为了更好的呈现出主创团队极力打造的“新武侠”之美，我们在《山河令》这部剧的画面色彩上处理的十分淡雅，可以说整部剧最大的特点就在于没有极致的颜色，力求画面干净、写实。这主要源自于导演对极简风格的偏爱以及对美的追求。
“传统古色”是整部影片中贯穿始终的主题色彩之一，在不同的场景下，由调色团队配以不同的色彩比例放在画面的不同位置，以此来丰富画面的层次感。在以功夫打斗的场景中这一点有充分的展示，江湖的血雨腥风是要用这些色彩所代表的色彩情感去体现出来的。
02
“武林正道”VS“青崖山鬼众”
迥异风格凸显画面张力
作为一部以“武侠”为内核的剧集，《山河令》所描绘的武侠世界中，有江湖大义、侠骨柔情，也有快意恩仇、血雨腥风。随着主人公们不断历险，场景气氛也在不断变化。“江湖决斗”、“轻松幽默”、“情愫缠绵”、“浪漫动人”、“惊悚恐怖”等多种不同的元素都被导演融会贯通，勾勒出一幅幅风格独特的美学画面。
而“武林正道”和“青崖山恶鬼”两股势力在画面色彩上的迥异风格也展现出了十足的画面张力。与武林纷争场面的写意和浪漫不同，当青崖山恶鬼们出现时，导演希望让画面有一种抽离的感觉，尤其强调画面的层次感。在现场灯光和摄影的基础上，非凡传媒调色团队也围绕“层次感”的主题对鬼谷相关场景进行调色，通过不同的灰度让画面空间感更加明显。通过现代成熟的DI工艺技术，非凡调色团队力争帮助导演在画面上实现更加精准的二度创作。
饱和度的控制一直是我们团队关注的焦点问题之一，整体的色彩平衡是能充分体现出整体影片的观感的。在三十多个主要场景中，调色团队对相应的场景进行了画面色彩饱和的梳理，尽一切可能控制整体影片的风格，每一个场景都做了对应的风格曲线，在Davinci保存了一个独立的Powergrade库，方便各个片段下对应不同风格调用。
03
导演和调色师都在pick的名场面
“湖中比武”双男主首次坦诚相见
“质感”是一直以来非凡调色团队所追求的影像标志，也是在这次和导演沟通过程中彼此都追求的共同目标，在这个基础上调色师也考虑到部分场景下唯美浪漫的气氛诉求，在不同场景下也做了对应的调整，在第六集两位男主“湖中比武”的场景下得到了充分体现。
《山河令》总导演成志超：“这是他们第一次真正意义上的对打。他们下水之后周子舒需要卸掉他的易容装，两个人坦诚相对。这场戏怎么能用实景营造出意境来表达信息是一个难点。于是我们放了很大的烟，让它更有扑朔迷离的感觉。
更有难度的是在水上和水底拍打戏。我们的工作人员不能直接到附近去拍摄，只能从码头或者岸边把镜头调过去，甚至把船直接搬到岸上，机器借位去拍。短短的七八分钟，我们拍了四五个通宵，但是完成的效果我觉得很好。”
江湖还是那个江湖，武侠已是新的武侠。用有质感的色彩去表达影片所体现的精神情怀，是非凡调色团队一以贯之的工艺追求；用最短的时间，以最高的标准，竭力帮助导演还原想象中的画面，也是非凡传媒一直以来的客户服务理念。
04
一切为了按时上线，
后期制作春节“不打烊”
“我们在2020年11月底正式拿到原始素材进入调色阶段。因为要赶在2月份播出，加上整部剧的特效完成后还需要二次色彩调整，项目后期的时间压力相当的大。”非凡传媒调色负责人介绍到。
作为一部正宗的武侠片，《山河令》单集的镜头数量均在800-1200之间，加上相当程度数量的镜头涉及特效制作。因此我们对其中的交付和对接工作进行了严密的流程调整，在调色、声音、特效各个团队默契紧密的配合下，抓紧每分钟的时间进行准确严格的素材交接。
基于非凡调色团队一如既往对作品品质的追求，我们也积极调整策略方案。正值今年农历新年特殊期间，非凡调色团队也积极响应号召，坚持作品优先，与客户进行充分且深入的沟通，用十足的准备打赢这场“阻击战”。
文章来源：非凡影界
