今年赵露思的两部小甜剧都特别能打。

 

一部是《传闻中的陈芊芊》，她和丁禹兮搭档上演了一出编剧穿越到自己剧本里，开启副本人生的好戏。另一部则是最近播出的《我，喜欢你》，赵露思和林雨申组的是女厨师大战毒舌总裁的戏码。

 

陈芊芊想要“活命”与韩烁谋划“索命”的欢喜冤家设定，让不少观众乐在其中。顾胜男则因为一次惩治渣男的乌龙和路晋结下梁子，但又因为美食，两人羁绊不断。

 

事实上，剧集领域的“欢喜冤家”设定屡见不鲜。

 

《爱情公寓》系列剧中胡一菲和曾小贤就是彪悍对贱萌，两人绵延5季的吵吵闹闹是很多观众的意难忘。今年的《二十不惑》中，美妆博主梁爽和摄影师赵优秀的嘴炮日常贯穿全剧，最后的happy ending皆大欢喜。《冰糖炖雪梨》中“速滑少女”棠雪和“冰球男神”黎语冰的故事以相看两厌开头，以幸福甜蜜结局。

 

相爱相杀何以“上头”

“欢喜冤家”的设定在小甜剧中较为常见。

 

在网络如此便捷的当下，玩梗和段子模仿成了热门，微博上充斥着相似的桥段——底层下属总能以狗血的方式杠上公司职位最高的那个人。重复的邂逅容易让人产生审美疲劳，但总有剧集能够出奇出新。比如，《我，喜欢你》的新意主要体现在情节上。

 

男女主角初遇时厨房失火，想要救火的路晋被顾胜男当做纵火犯，泼了一身水。本该是英雄出马、帅气逼人地解决所有问题，最后却狼狈退场。而后顾胜男又找错报复对象，用面粉搞怪路晋的豪车，被逮个正着时，顾胜男本该好言好语道歉求原谅，最后却又让路晋吃了面粉的瘪。

 

龟毛总裁的挑剔味蕾只有女厨师顾胜男的手艺能满足，嫌弃又离不开是这部剧的一个强设定。

 

最脑洞大开的是，路晋因为误食了顾胜男没煮熟的蘑菇而中毒，那之后顾胜男左右开弓的巴掌叫醒服务，外加洗洁精催吐的操作猛如虎，这也把飘在云端的高冷总裁一把拉回地面。看着路晋生无可恋“吐泡泡”，不少观众感叹这相爱相杀没谁了。

 

实际上，欢喜冤家的设定，涉及的是冲突产生的最小单元。

 

希腊戏剧发展时期，戏剧家埃斯库罗斯在舞台上增加了第二个演员。这也就意味着当这个角色出生时，他与主角的对抗也就开始了。

 

主角引导动作，对手引导反动作。当一个角色反对另一个的时候，他们就处于冲突之中。这也使得欢喜冤家的人物配置比双箭头恋爱更有戏。

 

就像《冰糖炖雪梨》中童年的黎语冰着实被棠雪“欺负”得不轻。长大后，在小跟班的精心设计下，缺乏经验的棠雪签下违约金十万的“不平等条约”，成了黎语冰的私人助理。于是风水轮流转，曾经被“欺压”的对象瞬间成了boss，但霸气“棠主”怎会善罢甘休，两人斗智斗勇的过程趣味横生。

 

具体而言，这种趣味在于生动细节扑面而来。

 

在《请回答1988》中狗焕和德善总是说不了几句话就得掐架，但18集时又有谁没心碎成狗？狗焕离开电影院奔赴德善而去，却被阿泽抢先一步。错过时机的正焕，看到了相向而立的两人，选择了默默离开，观众心中的意难平借由细节慢慢发酵。

 

其次，这种趣味在于欢喜冤家从对立到统一的过程足够吸引人。

 

《传闻中的陈芊芊》作为今年最热的小甜剧之一，讲的是陈芊芊一边与韩烁斗法、一边尝试撮合原版女主陈楚楚和韩烁的故事。女主角从把官配赶走到发觉自己心意，再到把所爱留在身边的“真香”过程，可是费了不少波折。

 

要说欢喜冤家近年的巅峰，还要属2015年《太子妃升职记》这样的高段位选手。穿越而来女儿身、男儿心的张芃芃本对冤家齐晟敬而远之，可她同时发现，要想在深宫大院中平安过活，就少不了对方的庇护。为求自保，张芃芃屡出奇招，殊不知这也引起了齐晟的注意，引发了后续的沙雕故事。

 

逃脱不开的是命中注定。欢喜冤家相爱相杀的技能消解了甜宠剧的甜腻，喂饱了观众的胃口。

 

“相生相克”何以写就？

作为一部甜宠剧，《我，喜欢你》的表现可圈可点，但10集看下来，却又有些意犹未尽。

 

有观众表示，“别甜了10集，接下来情敌和婆婆要组团开虐了？”

 

事实上，虐是避无可避的，因为从戏剧结构的要求来看，主角必须时刻处于“变化”之中，主角引导动作向前进展，同时对手接受动作并产生反应。双方相互作用，使得故事不断向前。这就要求对立人物和主角必须同样强大，两个矛盾的性格必须发生意志的冲突。

 

毕竟，如果不是这种深层矛盾，欢喜冤家的设定容易沦为闹剧。

 

相生相克是人物状态的常规配置，但这不是一部甜剧的最高评价。《过把瘾》中杜梅和方言的分分合合应和了现实中男女情感的甜蜜与苦涩。反观当下的欢喜冤家创作，虽不强求那么大的共鸣感，但至少要让观众能在笑声中去感悟生活，笑过之后能有点反思。在创作上这就至少要在两方面下功夫。

 

 

一是要切实体会人物反差。

 

《潜伏》中余则成要完成任务，就必须有人打配合，而他等来的是泼辣耿直的女游击队长翠平。枪法如神的翠平不适应吃西餐、打麻将的官太太生活，闹出不少笑话，这是性格大条者与谨慎细微的情报工作者的天然不同。但重要的是互相理解的过程，理解了人物反差，故事自然也就写好了。

 

二是利用好错位，编织好戏剧冲突。

 

《父母爱情》中资本家大小姐出身的安杰下嫁农民出身的江德福，最初是为家庭做出牺牲迫于无奈，但后来发现丈夫的胸怀和担当后才真正爱上对方。这期间江德福和安杰的磨合并不容易，小到生活习惯、大到为人处世都存在着错位。

 

 

在这儿，编剧用的是对立统一的方法论。

 

就拿安杰的小姑子江德华来说，她所到之处争吵遍地开花。某种意义上来看，江德华可以说是江德福出身的另一种外化，她从刚开始看不惯安杰的种种做派，到江德福奇葩亲戚来了，她一口一个：“这是我嫂子的东西，你们不能乱碰！这是我嫂子的床，不准坐！”她在冲突之中完成了人物转变。

 

期间，那些因错位产生的磕磕绊绊确也成了观众百看不厌的关键。

 

回过头来看，欢喜冤家的设定不只用于甜宠剧，如果只将其看成是人物之间制造矛盾的利器，那就把它看小了。在更深层次的主题表达上，欢喜冤家也可有更多挖掘。

 

 

【文/文朔朔】