来源：影视独舌
2020年的春天，“云上”成为了整个影视行业的关键词。
利用互联网技术和平台，多档综艺节目实现了云录制，许多行业论坛、沙龙也纷纷选择以直播的方式进行交流、互动、分享。
空间限制较小，交流便捷，并且可进行内容存储与回放，“云端”办公的优势也渐渐体现出来。
因此，在搭建了全新的网络平台之后，2020年第26届北京电视节目交易会也同样采取了云端发布的形式，创新办会。
从4月26日起，多场内容论坛，行业报告发布会陆续在春交会的平台上上线。
一方面，线上的论坛视频会成为向全社会公开的影像资料；另一方面，通过注册账号进入平台，行业各环节的从业者们也可以更为便捷地找到自己需要的服务。“云上”春交会可谓在线上为全行业提供了充分的剧目展示、信息沟通、版权交易的空间。
网络+影视，这不仅是面对危机的应急之举，更是化解危机的创新之处。
新技术催生新业态，新业态要求新制度
北京市广播电视局局长杨烁在开幕致辞中介绍道，往年的春交会和秋交会是一年两届，而今年更像是全年举办，线上线下并重，从行业聚焦的盛会变为全民参与的嘉年华。
随着影视企业逐渐复工复产，北京广播电视局先后出台了5个相关的通知文件，以及9个工作指引。
同时，当移动办公进一步普及，政府事项的网上办、指尖办、移动办也大幅加速了网络视听节目审核时间，帮助复工的企业尽快走上轨道。4场线上的专题培训，也让影视从业者能更快地习惯网络办公并使用网络工具。
北京市广播电视局局长杨烁开幕致辞
一套“组合拳”打出复工复产的“快进”趋势。网络技术以及更深层的全媒体化也在如今的特殊环境下，成为新的风口，并催生着新的制度建设。
杨烁介绍，北京近年来形成的精品创作模式，在遵循规律的前提下，亦充分利用好5G+4k/8k超高清技术和人工智能加VR、AR技术，探索媒介融合和新技术条件下的自主手段方式。这种贯通内容生产和科技创新的“北京模式”也会成为可复制、可推广的创作模式。
如今，北京聚集了11,000多家广播、电视、网络视听机构，全国1/3的电视剧，约70%的网络原生内容都在北京创作生产。北京是名副其实的国际影视之都和全球市场产业中心。
内容上的网台联动是大势所趋，管理部门也在探索如何建立有效的管理机制，打破不同媒介之间的壁垒。
杨烁表示，2020年注定是极不平凡的一年。大的方面讲，这是中国全面建成小康社会之年，是“十三五”收官之年。就广播电视、网络视听而言，也是一个促进制度出台，内容创新，行业发展之年。
全媒体时代，舆论生态、媒体格局以及传播方式都发生了深刻变化。新技术催生新的传播平台，衍生新的传播业态。
因此，对于管理部门来说，这也要求其创新管理体制与制度建设。一方面，要贯通广播电视、网络视听事业和产业，打造良好的创作生态；另一方面，也要使头部视听平台和制作机构能充分地发挥其创作优势和技术优势。
国家广播电视总局电视剧司司长高长力则在贺信中表示，在疫情期间，电视剧实际观看时长和收视率稳步提升，更体现出电视剧这种艺术形式的重要性。
他表示，当前，广电总局正在大力推进重大现实、重大革命、重大历史题材电视剧创作生产。与此同时，管理部门也在深入研究电视剧创作、生产、播出、全流程的管理，以及如何能让电视剧得到高质量发展等问题。
可以预见的是，在2020年与2021年，与脱贫攻坚、全面建成小康社会、中国共产党成立100周年等重大社会话题与时间节点有关的电视剧作品，将会大量涌现。
为纾解疫情给社会心理带来的高压，对社会正能量和人民英雄的颂赞式作品，也将成为一段时间内创作的主要导向。
重点剧目“云推介”，
片花+直播深度感受创作历程
本次春交会的主体活动将在4月26-30日间举行。活动期间，12部电视剧的主创将在不同时段，与会方进行网络连线，分享创作历程与心得。
12部“京榜剧献”重点推荐片单
从题材上来看，被重点推荐的剧目均为现实题材。除了《古董局中局之鉴墨寻瓷》这部系列IP剧带有更强烈的探险风格外。其余作品的取材都来源于普通人的日常生活，并从不同的角度，关注着当代社会中人们的生活困惑与情感需求。
农村题材的作品数量明显增加。相对于观众们熟悉的都市题材来说，农村题材与农村故事，在画面表达和人物设定上，存在很大的探索空间。
《半路村长》讲一名退伍兵意外成为了家乡的村主任，并且肩负起了打造新农村，发展经济的重任。在经济发展过程中，如何调和人与人之间因利益产生的纷争，会是相当有现实借鉴意义的表达。
《月是故乡明》的主角是一名从城市回到家乡的女企业家。目前，女性的社会发声愈发响亮，两性在工作机会、个人提升空间上的平等也引人关注。
以女企业家作为“脱贫攻坚”的主要人物，《月是故乡明》能否真实而不带偏见地呈现“女企业家”的形象，令人期待。
《枫叶红了》则更多地关注年轻驻村干部如何面对农村问题；《温暖的土地》是通过一家人的悲欢离合，从小人物的角度，来体现京津翼协同发展的大政策。
网络剧也进入了重点推荐的范围。
由优酷出品制作的《不抛弃遇上不放弃》是一部都市喜剧。由赵本山监制并担任总导演，这部喜剧作品除了笑点之外，或许能有更多对于都市众生相的刻画。
《民警老林的幸福生活》关注的既是基层民警的生活，更有中年人自身情感的表达。
由爱奇艺出品的《小大夫》由王小枪编剧。这部医疗剧的男女主角分别叫“郭靖”“黄蓉”，与著名武侠小说中的主角同名。《小大夫》中有一种能吸引年轻观众的活泼质感，也是网络剧的特质之一。
今年，具有北京地域特色的作品依旧受欢迎。《嗨，什刹海》讲述一个外国年轻人走进中国传统家庭中的故事，以朴实的语言、严谨的结构，在不疾不徐中打开一家四代的生活画卷。
由郭宝昌导演的《东四牌楼东》则是一幅有关老北京的烟火画卷。背负着皇陵秘密的前清小贝勒，在动乱的时局里经历了一段传奇而悲壮的人生。
作为在重点推荐项目中唯一的近代传奇作品，晚清北京的历史图景也将成为荧屏上的一道特色景观。
4月26日，《有你才有家》《三叉戟》的发布会先后上线。
《有你才有家》是演员任程伟第一次自导自演。在连线采访中，任程伟表示，这部剧关注的是中国传统家庭中父母与儿女之间的关系。
任程伟扮演的严父，恪守“棍棒底下出孝子”的信条，严厉古板的作风让孩子们心生埋怨、叫苦不迭。随着孩子逐渐长大，生计、前程、婚恋等问题愈加紧迫，家庭矛盾更频繁地出现。
在任程伟看来，中国的家长们都习惯性地会对儿女们说“我是为你好”，但很多时候，这或许只是父母的一厢情愿。如何才是真正为儿女着想，这是中国的家长需要去学习的。《有你才有家》体现的正是这个问题。
由同名小说改编的《三叉戟》讲述了二十年前叱咤风云的三个警察“老炮”，被警界荣称为“三叉戟”，如今已到了快退休的年纪，却误打误撞办了一起洗钱大案，冻结了巨额赃款。
金融巨骗为了解冻资产，不惜雇佣黑道动用极端手段，“三叉戟”开始面对20年前的昔日对手并被多方势力挑战。
这既是一部涉及到洗钱金融大案的严肃涉案剧，也是一部充满了温情与喜剧效果的“警察故事”。
在连线中，主演陈建斌表示，“三叉戟”的身上有属于警察这个特殊群体的共性，但在他们与年轻刑警的相处中，也各有各的个性。
“他们把警服脱了以后，身上的人味、生命的质感、生活的质感，是《三叉戟》最重要的，也是我最喜欢的部分。我相信观众看了以后，也会被深深的吸引。”
网剧首次“冠名”发展报告，
行业面临深度调整
在往年的春交会上，都会发布一份年度电视剧发展报告。今年的报告则在题目中首次加入了网络剧，这也是第一次将电视剧和网络剧放在了一起，统称“电视/网络剧”。
清华大学教授尹鸿在报告发布会上指出，从过去一年的行业表现来看，对于电视剧行业的治理和限制会更为集中和普遍。特别在特殊时期，为保障一些重点宣传时段，会比较集中地对娱乐性较强的内容进行治理。而对于一些过去是“安全牌”的题材，例如革命历史和战争，也加强了审核。
报告中指出，未来宏观政策与治理的重点大概分为五个方面：引导电视和网络剧的创作方向、调控电视网络剧题材类型的生产与播出、改变电视网络剧的评价体系、治理行业的市场体系、强化网络视频行业的管理。
其中，对网络视频的管理是过去一年的重点。
网络视频已然成为一股强劲的力量。整个2018年上新的国产电视剧和网络剧一共有452部，但是到了2019年就只有377部。具体的总量下滑了16.6%，减少了75部。
在当中，电视剧的数量只有35.8%，而64.2%是网剧，所以不仅是新剧在减少，而且在上新的剧当中，网剧远远超过了电视剧。
由于网络剧的兴起，电视剧的制作主体也在发生变化。民营制作公司不再是仅仅限于传统的几大家，也出现了一些新兴的制作公司，这些公司很多都和网络剧、网络大电影等等有关系。
以腾讯视频、爱奇艺、优酷代表的互联网视频平台，主投、主控的剧集越来越多，成为了重要的出品方。
影视行业正在进入一个深度调整的时期，头部上市影视公司亏多盈少。尹鸿提到，2019年首次出现了影视企业负增长的状况，电视剧集数也出现下滑。
受资本市场波动的冲击，整个行业的投资规模也有所下降。新传智库统计显示2019年电视剧市场总投资规模大概是168亿，创造了近五年来的历史新低。
结合经济大环境与宏观调控的态势，报告中总结出了三点商业趋势：行业导向和行业的调控会继续强化、行业结构与产业结构将会改变、剧集数量持续下降，并出现头部内容严重稀缺的现象。
因此，对于未来电视网络剧，尹鸿提出一个以“四驾马车”为支撑的基本格局。首先，主旋律的周年剧，每年都会形成重点剧目；其次，头部的商业古装剧，高强度类型剧，专业化职业剧也会成为非常重要的行业支撑。
最后，尹鸿也特地指出，网络自制剧将来在形态、类型、产品方面会更加的多样化。平台和制作公司，都已经开始开辟一些原来没有的类型，以打造出一些能跟移动终端相匹配的剧目。在未来的发展过程当中，电视剧一定会出现更新的形态。
【文/首席记者 一树】
